有的朋友现在很担心国产片，包括合拍片的创作路径会越来越窄，出品难度也会加大，市场上影片节目也将相应减少，保持国产片的市场份额超过进口片变得困难。如果这种担心是有道理的，我们应该怎样来看待今天国产片的创作问题呢？

当我们称赞有不少国产电视剧赢得国人口碑与收视率时，仍然听到有人指责这种口碑与收视率的不真实，他们认为，国产电视剧今日之成就是因为国外剧的引进受限制，如果国外剧之闸洞开，它们占有的收视率会更高。

不看好国产片的创作会对我们电影产业带来不利的影响，尤其是在这个产业的下游投资正在迅猛发展之时。但是，以上的观察并非没有问题，正如股市大跌人们便大呼投资之路变窄一样，人们很容易便因此忽略了对整体经济趋势的宏观观察。

像冯小刚这样有票房号召力的导演太过匮乏

国产电视剧受国人欢迎与是否放开国外剧是两个概念，不要以为中国老百姓今天愚不可及，不知道国外好的电视剧如何怎样。好就是好，不好就是不好，国人的观念，判断力与信息通道都已经现代化，离全球化不远了。倒是很久以前我们就预见到，国外剧再好都不会替代中国电视剧对中国人情感和生活的表达。

电影也一样，自从中国有了自己的商业大片后，进口大片的制作优势就非压倒性的了。中国大片和进口大片同一年同一个市场竞争，中国大片不输进口大片，凭什么　说如果国外剧引进开放就不看好国内剧呢？相反，不论是电影还是电视剧，创作繁荣与否，市场热销与否，都是自身创作的问题。就如股市，再跌也是股市自身的问题，不能怨政府。

国产片包括合拍片的创作之路早已证明不因进口片的挤压而变窄。创作的原动力足够强大的话，不管外部条件怎样不足，都不可能压制其喷薄而出。从中国到世界，大量优秀的文艺创作现象却出现在一些困难时期，何况是今天的中国，非历史上任何时期可以比拟。检讨国产片的创作之路宽窄，看看创作本身存在的问题，反而是比较有益的。

同时，我们的政策制定者应该把电影创作的积极性作更多方面的引导，不要光堵不疏，要引导大家往市场的多样化方面，往电影史上成功的个案方面作更多的研究。这样，在限制了某些不健康的方向之后，电影创作反而会找到更丰富、更多面的发展方向。

中国电影的题材在今天的创作层面上不是多了，而是偏狭。在这样的题材范围内，类型片的创作突破又日见缺乏。两者都有一个对题材的洞察力和想像力的问题。本来今天的中国社会，生活层面丰富多彩，而中国又是一个人文题材特多的国家，今天的小说创作，故事创作都已经让人眼花缭乱。整个文艺界，小说、电视剧、绘画、摄影等领域都在百花齐放，每年创作之丰硕有如大海，然而偏偏却陷入了题材匮乏，不见创作灵感的境地。我们看今天电影的不足，可以说1949年后，电影创作题材之不丰富，于今为甚。

我们也许有很优秀的电视剧编剧，但缺少很优秀的电影编剧。所谓很优秀，就是善于捕捉题材，开拓题材，在现实和历史的题材中化腐朽为神奇。有的影片一望而知是捕捉题材成功，有的影片是把现实与历史的题材通过想象力的作用化腐朽为神奇的成功。而有更多的影片我们看到的只是平庸的题材，平庸的发挥和平庸的编剧手法。只能说，这些国产片，包括合拍片的编剧是平庸之类。还偏偏是平庸之类在抱怨没有创作自由，殊不知真正的自由是天性，是才情，是对电影题材规律的认知与驾驭，这些对于平庸之辈而言不啻于对牛弹琴。

由此可见，国产片现在的问题关键在于人才短缺。编剧、导演、制片人、演员、摄影、音乐等等，优秀人才匮乏是少见优秀作品的主因。有人说《集结号》是靠冯小刚个人的号召有，换了别人拍这样的电影便不会有票房。问题就在于“冯小刚”太少，按着传统的手法编剧的人不是我们说的现代编剧，能写电视剧的编剧也不是电影编剧。懂得从众多题材的剧本中发现合适拍片的才能成为电影导演，而那些有明星气质的演员才能成为电影演员。这些就是我们所说的电影今天所需的人才。

题材与人才是国产片振兴需要争切解决的两大难题。也许都是可遇而不可求的吧，但我更相信造化的作用，当一个大时代到来之时，这两个问题便不成为问题了。